《李克寧 墓乃伊》是木乃伊電影系列中令人耳目一新的佳作，從 1932 年開始，我們從大銀幕上再次看到木乃伊這個恐怖角色，它是繼《科學怪人》之後，再度出現的恐怖片怪物，不過李克寧的版本是如何與過去作品拉開距離、改變影迷對於木乃伊既定印象的，以下就為 GQ 讀者解析木乃伊電影的前世今生。延伸閱讀：《李克寧 墓乃伊》挑戰你的「痛感恐懼」！專訪導演李克寧：我加入的元素讓人細思極恐
《李克寧 墓乃伊》木乃伊與電影歷史
首先，我們從《李克寧 墓乃伊》的邪惡本質說起，它與過去幾部作品相當不同，木乃伊系列電影的敘事都圍繞著一個核心概念展開，並根據需求調整。在最初幾部木乃伊電影中，將木乃伊形象與奉獻與愛緊緊相依，那個階段的木乃伊們無法接受死亡，而這樣的無法接受轉化成憤怒，驅使他們做出不光彩的行為。不過到了 2017 年，木乃伊的形象發生了顯著變化，在《神鬼傳奇》當中被塵封千年、充滿怨念的木乃伊公主，Sofia Boutella 賦予木乃伊全新的形象跟可能，她充滿邪氣的表演非常有魅力！
《李克寧 墓乃伊》怪物宇宙
後來，環球影業計畫重啟怪物宇宙，由《神鬼傳奇》湯姆克魯斯（Tom Cruise）拉開黑暗宇宙的序幕，讓吸血鬼德古拉、凡赫辛、科學新娘 ⋯⋯ 等角色參與其中。然而，這次嘗試卻失敗了，因為《神鬼傳奇》成為了第一部，也是唯一的一部，從此各式各樣的怪物散落在不同的電影當中各自為政，不再像復仇者聯盟一樣享有共通宇宙。
因此，李克寧在《李克寧 墓乃伊》摒棄了木乃伊系列電影的詬病，也就是總以把木乃伊作為傳奇的形象搬上大銀幕，這次惡魔變成了「被囚禁」的惡魔，它與情感、忠誠、死亡等概念無關，《李克寧 墓乃伊》裡木乃伊的囚禁，必須由家族一代又一代地接收與面對。
《李克寧 墓乃伊》木乃伊的發現與冒險
木乃伊的形象在被反覆重述一段時間，也有另一個分裂點 —— 缺乏考古學支撐以及冒險成分。不過由 Peter Cushing、Christopher Lee 演出的《永眠的詛咒》迎來轉折，本作增添了殷人入勝的元素：「人類進步 VS. 反人類進步」所蘊藏的深刻意義。《永眠的詛咒》是一部質疑歷史和宗教價值的電影，而木乃伊則是埃及文化和文明的象徵，與歷史跟宗教緊密相連。其中的深刻的呼相呼應，確立了其在木乃伊眾多電影中舉足輕重的地位。
從此，冒險元素成為環球影業欲打造的電影體驗核心，1999 年，Brendan Fraser 與 Rachel Weisz 主演的《神鬼傳奇》 在上映前，就表示要帶影迷開始一場驚心動魄的冒險，而上映後的反饋也確實證明了《神鬼傳奇》做到了這點。
《李克寧 墓乃伊》如何打破千篇一律
撇開冒險成分不談，李克洛寧為《李克寧 墓乃伊》選擇了最直覺的恐怖類型，比起 1932 年的《木乃伊》，李克寧更張揚地強化電影中最黑暗、最令人不安的元素，並與之前的作品拉開一些距離。《李克寧 墓乃伊》裡，即使是被選中的木乃伊，也是一個「長大的小孩」，而這也是另一種不同：Katie 在還是小孩時就被綁架，多年後在一個從天上掉下來的石棺中被發現，而她就是被活埋在石棺中的。她身上包裹的繃帶揭示了一個神秘的儀式，這位小女孩受到的詛咒，當她回家與家人團聚時，詛咒將會給一個家庭帶來什麼樣的致命傷害，無論是身心。《李克寧 墓乃伊》不放過任何讓主角做出最惡劣的行為的機會，並利用木乃伊的製作過程以及木乃伊本身，製造出許多駭人、令人作嘔的元素。
《李克寧 墓乃伊》與神話的距離
然而，《李克寧 墓乃伊》有一個美中不足的問題，這個木乃伊因為缺乏鮮明的性格，以至於讓故事更接近一部關於驅魔的電影，而非埃及宗教主題，不過《李克寧 墓乃伊》依然有許多令人耳目一新的情節跟恐怖畫面，讓這部電影沒有淪為眾多木乃伊系列中的平庸之作。
本文改自《GQ》義大利版
